欧美乡村流行歌曲的简约美探讨论文

欧美乡村流行歌曲的简约美探讨论文

　　乡村流行歌曲一直是欧美诸多类型音乐中一种重要的音乐样式。20世纪90年代，随着新乡村音乐的转型与发展，乡村流行歌曲也迎来了伟大的的复兴，一大批著名的乡村歌手、乡村歌曲诞生。时至今日，乡村歌曲的生产热潮在欧美诸多国家中依旧流行，并且深受各国青年大众的欢迎。其中尤以美国的流行乡村歌曲的生产与消费最为典型。

　　近年来，美国乡村流行歌曲由于其较高的辨识度以及其“美国梦”的原始族性，无疑成为传播美国文化的最佳载体。无论是在国内还是海外，乡村歌曲都具有强大的市场影响力。究其原因主要是这些乡村流行歌曲在创作与演唱过程中建构了一种简约美。无论是在歌曲的情境内容设置上还是在曲式结构上，甚至是在歌曲演唱过程中的演唱技巧以及伴奏乐器上都体现出一种极致简约的美，仿佛我国古代的田园诗歌，清新自然，优雅灵动。这种歌曲样式不仅符合青年消费者的视觉欣赏习惯，在一定程度上还有利于乡村歌曲的吟唱与传播。

　　一、情境设置的简约美

　　纵观近几年来较为流行的欧美乡村歌曲，不难发现，这些歌曲在内容的编排上都成功地设置了一个微型的故事情境，且感情诚挚、自然。这些歌曲大多取材于普罗大众日常生活中的情感故事，或赞颂爱情或追忆往事或羁旅思乡等。一切关于独立个体极具“小我”风格的普世情结被编排在了当下的乡村歌曲中。同时，这一题材角度的选取暗暗契合了当下这个时代“大写的个体已经被成功地转换为小写的个体”的社会结构。因此，乡村音乐中的故事已不再是《杰西·詹姆斯》《约翰·亨利》等乡村民谣中那样恢弘、激昂，而是成为一种用率直简约、单纯感性的语言讲述人类质朴经验的音乐。这为欧美乡村音乐中简约、别致地设置内容情境提供了重要的前提。正是由于取材于这些世俗的情感故事，创作者在创作过程中便可大胆省略、跃过一些不必要的细节，只需通过一鳞一爪的描摹便可使人们了解故事的全貌。于是，一个故事被完整地嵌入到了一首歌曲较短的流动时间里。泰勒·斯威夫特是近年来最受人追捧的乡村歌手之一，在她的歌曲专辑中，她成功地把自己的恋情简单地镶嵌在了自己创作的歌曲里，并通过自己甜美又略带嘶哑的声线诉诸于人们的听觉器官。人们在聆听她的歌的同时，一个个生动、完整的青春情感故事渐渐地在人们脑海中浮现，由于其具备明显的起承转合的线性叙事特点，使得她的乡村歌曲颇具音乐诗的特色。

　　二、曲式结构的简约美

　　欧美乡村流行歌曲的曲式结构一般较为简单，具有典型的“简约美”的审美效果。该种样式歌曲的曲式结构多为歌谣体、单二部曲式和三部曲式，它们的风格淳朴自然，旋律优美动听，节奏分明，具有非常强的内在感染力，易于成为边唱边舞的群众性音乐。所谓的歌谣体大多表现的是一些风土人情的主题，歌唱的是自己民族的特色歌谣。歌谣以押韵为主，往往表达一些有趣的琐碎小事，有时也会阐述一个深刻的道理，但都是简短押韵的，很少有冗长的歌谣。难怪有人戏称欧美乡村音乐是“土里土气的乡音，娓娓聊天的语气，浓浓的鼻音，简单到孩子都能听懂的大白话，一言以蔽之;他们用的都是老百姓的腔调，讲述的是老百姓听得懂的故事”。那么，什么是二部曲式和三部曲式呢?

　　所谓的“单二部曲式”是指由两个乐段构成的乐曲形式，也叫“二段体”，用A+B图示表示。在美国乡村音乐的流行歌曲创作中被广泛应用。单二部曲式的第一个乐段在乡村流行歌曲上具有明显的初步陈述故事情境的倾向，材料简单，结构方整，情绪稳定，具有进一步展开的要求和发展的可能性。第二个乐段可以是再现性，也可以是对比性，分为有再现性的单二部曲式和没有再现性的单二部曲式两种。“三部曲式”则称为三段体或ABA曲式，也是乡村流行歌曲中比较常见的一种乐曲形式，它是由两个同等重要的结构(“A 段”和“B 段”)，组成的一个具有三个“段落”的曲体，其中第一和第三段可以是完全相同或近乎相同的内容，第二段则和第一段形成强烈对比，形成了“A-B-A(或A')”的曲式构造。不论是A段或B段，其内部结构都相对比较自由，由短短的数个小节或一两个乐句构成，这样循环往复，再复杂的曲式结构也就累加形成了。倘若我们把某首乡村歌曲的曲式结构加以细细地拆解和划分，其曲式结构都不外乎上述两种。布雷克·谢尔顿的《Honey Bee》就是由两个章节的单二部曲式构成。

　　三、演唱方式的简约美

　　欧美乡村流行歌曲的简约美还表现在歌曲的演唱方式上。

　　首先，欧美乡村流行歌曲的演唱者一般由男、女独唱为主，有声部的小合唱组合也很常见。回顾美国乡村流行歌曲及乡村音乐的发展史，我们不难发现，男声独唱形式相对多一些。但随着乡村音乐及乡村歌曲的发展与创新，该种样式在不断挖掘自己潜力的同时，也在不断汲取其他音乐(歌曲)样式的养分，爵士乐、摇滚乐、迪斯科等都为乡村流行歌曲的蜕变与发展提供了借鉴。现在的乡村流行歌曲在演唱人员上除了一些家庭组合的小合唱形式以外，说唱结合、时弹时唱的形式也很多见，但总体而言，还是以唱为主。

　　其次，欧美乡村流行歌曲在演唱过程中，歌手不需要过多的演唱技巧，他只需要将感情与声音完美的结合。所谓的高音、颤音、滑音等诸多演唱技巧对于一个乡村歌手来说显得并不是很重要。他们只需要用自己本地的声音把歌曲中预设的故事情境真挚地传达给听众就称得上是成功了。另外，乡村音乐无需华丽的布景、奢华的舞台、亮丽的服装等，它可以在夜间酒吧里、大自然的草地上，甚至是行进的敞篷车中演唱，它唯一要求的就是歌手情感的全身心投入。

　　最后，欧美乡村流行歌曲的伴奏乐器也体现了该种音乐样式的简约美。早期传统的美国乡村歌曲的主要伴奏乐器是小提琴，其他乐器还有吉他、班卓琴等。随着乡村歌曲(音乐)的发展，其他样式的音乐元素不断融入到乡村歌曲的创作与演唱过程中。乡村歌曲的伴奏乐器也不例外，在现代乡村流行歌曲中，伴奏乐队的配置也发生了变化。例如，在较早的酒吧音乐中，由于这种娱乐场所极其嘈杂的环境，演唱者不得不断提高自身的嗓音以及伴奏乐器的音量，加快节奏。伴奏乐器多以电声乐器为主，如电吉他、电贝司、手鼓、钢琴等，后又加入独具特色的民间乐器，如曼陀铃、夏威夷吉他等。但总体而言，乡村流行歌曲的伴奏无需庞大的乐队、繁杂的乐谱，并且仍以木吉他等传统的乐器伴奏为主导，其他乐器的使用相对于其他样式的流行歌曲而言，是相当节制的，因此乡村流行歌曲演出的场面极其灵活，形式多样。

　　欧美乡村流行歌曲作为通俗文化的一种重要形式，已渗透到人类社会的各个角落，成为人们精神文化生活中不可或缺的重要组成部分。它一出现就以其独特的情境设置、稳定的曲式结构、节制的演唱方式建构了一种与众不同的“简约美学”。这使得它吸引了诸多的听众，并逐渐融入欧美社会的主流，成为欧美各国人民喜闻乐见的音乐体裁，至今已风靡全球。对于欧美等国，尤其是美国而言，重视这种富于简约美的乡村流行歌曲的生产与消费无疑是其扩大自身海外文化影响力的最佳选择。

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