废弃纸板在曲面化家具设计中的应用论文

废弃纸板在曲面化家具设计中的应用论文

　　纸的用途非常广泛，废纸的种类也多种多样，有新闻纸、容器纸、办公室废纸、包装纸、瓦楞纸等等。随着环保意识的不断增强，这些“废品”的再利用问题越来越受到人们的关注[1]。瓦楞纸由于质轻物廉，硬度与韧性同在，在回收过程中可实现3R1D原则，即把废弃的纸板，层叠粘合经模切连接后成为众多的家具形态，涵盖从座椅、办公桌、书柜到纸板屋等，本文重点不在阐述纸板家具的结构、物理性能及模切工艺的分析，仅从层叠纸板家具的曲面体的构成及空间审美的概念语境中，攫取曲面体家具为例，以曲面体在设计实践之前的理论分析，着重阐述曲面体立足于废弃纸板的形而上效应。理念是作品的灵魂，它架构着作品的生成过程，把精神意境与物质因素及时代的文明力量融合在一起的设计思想，本次理念的立足点是自然形态与曲面化家具的艺术性关联。家具的曲面化生成与地表起伏蜿蜒的山丘沟壑渊源不浅，后者作为本真性的大地艺术，是设计师耳濡目染的生命语境，曲面体家具作为人工化的设计作品，其携带的设计语境都来源于天空之下、大地之上的所有感知。从数字技术而言，曲面借助参数化的拓扑分析，把起伏蜿蜒的地形“搬迁”于三维网格系统，系统的网点可以成为山地形态和曲面体家具的互动性参考，家具的顶坐面可依据于起伏的山体界面，侧面可依据迂回曲折的山体侧界面，不同的界面沟通了自然与人为的形态效应。家具设计媒介借助于层叠纸板的易于切割的性能而构建理想的形态，曲面的阴阳凹凸空间与界面效应，产生形态的动静的视点与视线的变化，产生在此过程中，废弃纸板作为环保的物质媒介，凸显的是生态价值中的艺术附加值，曲面形态以大地形态，尤其是以峡沟谷壑的曲面形态为参考，消解方正形态的审美疲劳，给予家具关于自然语境的思考。

　　1曲面体理念蕴含自然形态的力量

　　中国地大物博，自然景观精彩纷呈，从北国风光到江南水乡，从雪域高原到丘陵平原。亿万年的地质进化造就了瑰丽的秀美河山，纵观地质版块的东西向剖面，切观连绵起伏的大地，地表曲线犹如婉转起伏的艺术线条，动态的曲线也成为中华民族的艺术之灵魂，涵盖一切艺术的表现形式。在此语境的微观下，其它相关的设计领域的实践已有前行。西班牙建筑天才高迪的“曲线属于上帝”的动感实践，日本服装设计师三宅一生提出我要褶皱的东方精神理念，都以相应的专业材料实践着曲面体的力量表达。废弃纸板的曲面化实践形态是以自然有机形为母体，自然的整体性与家具的个体性在形态上有异质同构的趋向，曲面是包裹大地的形态力量，在整体上就是充满无尽起伏褶皱的能量体，关于褶皱与曲面形态，德国哲学家莱布尼茨第一次提出“单子论”，他认为世界是由单子形成，“单子把外面的世界内折起来”内在的单子也同时地外“褶”到世界中去[2]，褶皱在此为曲面化家具提供运动方向与动力。在物理领域中，爱因斯坦的空间弯曲论，为设计的曲面化提供多样化的复合思维，纵观当代设计领域，尤其是3D打印产品，“不再是司空见惯的规整几何形态，它们以其类似于自然形态的精美造型惊艳着人们的视觉”其率先不管是在建筑领域还是其他领域，对于曲面体的宏观认识与具体微观运用是集体无意识的结晶，自然形态赋予曲面体的力量扭转了方正的常态化家具思维。

　　2现代曲面家具的理念践行

　　从西班牙建筑天才高迪开始，褶皱的曲面形态开始了上帝般的启程，为了区分于直线属于人类，后代的设计师开始了上帝曲线的实践探索过程，如扎哈哈迪德的普埃塔阿梅利卡酒店客房，曲面延伸的形态涵盖空间到界面及家具（床头柜）等生成群体，西班牙家具设计师帕特里夏乌古拉“热带”椅、“孔雀”椅和“重新发现”等系列坐椅，充满瑰丽想象的曲面造型换发人文艺术的光彩，上个世纪，丹麦设计师庞通设计的“庞通椅”，丹麦设计师雅各布森的“天鹅椅”和艾洛阿尼奥的球形椅都是以曲面体流转着公众的视觉。这些曲面形体与大地有着内在关联，曲面体家具是运动的自然，家具是自然曲面化瞬间。曲面化的家具产品近些年来有了更新的诠释，丹麦的UNstudio建筑工作室设计studioTwinBeam座椅强调了曲面与人的互动交流，如扎哈哈迪德的SeracBench冰塔躺椅更是在曲线流动的形态中流露出自然形态的踪影，蕴含曲面的力量和智慧的光芒。他们都是曲面的形式开始时尚的生活之旅，与以上设计不同的是，本次论文提及的曲面家具依托于层叠纸板，其质量轻、拆装方便保证了曲面化家具自由灵活的可操作性，在形态外观的自然化、曲面化的借鉴应结合纸板的物理性能，而层叠纸板的密实型的形态基础，具有雕塑般灵活的可塑性，通过加减有无的阴阳关系，达成理念与产品的优质物化，设计师宋波纹携格物工作室推出的3D打印产品“十二水灯”，设计师将中国绘画的意境与“格物致和”的思想相结合，其中国绘画的意境其实就是自然形态的人文化与设计情感化的互动，“十二水灯”的灯罩就是连绵起伏的大地形态的设计折射，从中可窥见曲面化自然形态的设计思维和产品实践的关系，是先行的概念基础提供了产品生成的先验前提，也就是自然化理念的先行。

　　3层叠式家具形态的曲面化内涵

　　层叠式纸板家具是指将相同的单元部件按照同一方向，逐一排列并粘合在一起而形成的立体形态的结构形式，曲面化过程是层叠纸板形态对常规视觉形态的单线性消解，其随着设计思想的作用力，犹如地壳运动一般。把力量散发到表面，随褶皱曲面强度与方向偏移而产生视觉的同步紧张，几何曲面体的强度可表述为轻重缓急、抑扬顿挫犹如书法线条的飞舞，多维的方向运动其实是设计师的艺术修养的魅力所指。褶皱的曲面化过程与参数点及褶子点的距离有关，其符合以下内容：

　　3·1曲线化的运动理念

　　曲面对于层叠废弃纸板的造型而言，视觉形态根植于艺术设计的逻辑，是曲面必须跨越的历练，糅合地形地貌与家具创作的深层次互动，著名的建筑设计师弗兰克盖里于20世纪70年代初，尝试使用层叠瓦楞纸板设计的“EasyEdges”系列家具[6]。其曲线方向是围绕人机工程学曲直有致的运动，尤其是着地的S形曲线坐垫形成弹力点，不管曲线方向如何审美变异，家具的功能性是不变的，从形态模数而言，如果说盖里的弯曲是有规律的运动，那《热浪》则是无规律的随机性构成，前者只是座椅，后者可以是座椅、雕塑、建筑等的发散性联想，通过对原形态的色彩转换，同一形态有多彩的视觉感受。其曲面化形态的折叠律动构成，是人对自然形态的折射与自然形态反作用于人的设计认知。构成由简单到复杂、单一到多元的模数变化，在这过程中，视点及视线和空间随着曲面体形态的流转而实现此消彼长的距离消解，视线的动感引发了非对称、异样空间的审美情节。

　　3·2曲面化理念包裹的模仿性

　　后印象画家梵高用模仿波浪的的曲线笔触引发光与色的印象派色彩叩问，昆曲艺术家张继青曼妙迤逦的演唱是对自然的精神感悟与模仿，其声音唱腔就是一条高低婉转、摇曳生姿的曲线艺术。他们表现的并不是物质本身的形式，相反，他们表现的是空间，贯穿着时间因素的艺术空间，曲线的废弃纸板的曲面设计实践蕴含仿生设计的思维，层叠的纸板肌理相当于被风化的砂岩或丹霞地貌，共同流转于风雨的有机蚀，其模仿本体来源于气势磅礴的景观地貌中，如科罗拉多大峡谷五彩斑斓的红岩断层，武夷山水甲天下的丹霞地貌，乃至西域的戈壁石林，其凹凸曲面形态糅合了时间的非线性因素，反馈在层叠纸板的曲面体家具的形态中，曲面褶皱的侧面形态围合成连绵不尽而不重复的参数化图谱，借助于参数设计，其“折”与“褶”的模仿运动可推进形态的动态演化，“涌现”众多的形态族群。借助数据和图解结合层叠纸板，我们可以解读曲面家具的自然化仿生设计思维，把家具的个体形态的子系统划片于大自然的母体中，成为曲面化设计的作用力结果。

　　3·3曲面化形态包含的多元化理念

　　根本而言，层叠家具的曲面体转化借助现代科技与哲学、艺术与人文的视野，设计实践转化的跨学科理念在当今建筑设计理念中蔚然大观，彼得艾森曼形成“弱形式”，丹尼尔里伯斯金的“非线性建筑”，莱姆库哈斯的“社会形态学”，弗兰克盖里的“随机形”，扎哈哈迪德的“塑性建筑”等等不一而足[7]，众多建筑思潮彼此起伏，建筑理念引领家具设计理念的更新，不管是非线性、随机、塑性既是建筑也是曲线化家具设计的子系统特征，根本而言，脱离不了大地形态的整体性研究。曲面家具设计的“软化”导致可塑性座椅的产生，如爱尔兰设计师Josephwalsh以原木片玩味家具艺术的曲线审美，座椅搭载材料的温润属性，形成人文的曲线概念家具。日本设计师OkiSato的白菜形坐椅以“卷纸”般的概念打破墨守成规的家具形态，使家具形体自身穿上一层层的“皮肤”，在概念与生成之间实现了变废为宝的可持续设计，无独有偶。泰国家具设计师素旺以浮莲为原材料，制成充满“善意”的概念家具，成为变废为宝的绿色产品，为现代与时尚的结合树立正确的标杆。

　　4结语

　　废弃纸板的曲面化模切是艺术与技术，理念与自然碰撞的“褶皱”，概念是贯穿于设计过程的轴线，犹如树状结构，根系的末端是科技与哲学、艺术与人文的“溪流”，家具设计的前行必然是以理论先行寻找概念支撑。曲面化的家具设计子系统的生成必须嫁接于自然山河形态的母体，而层叠纸板易于模切的物理性能保证设计的曲面化创意，理念的广阔视野有利于形态的优质生成，使曲面家具形态的设计与现代化、国际化接轨，为家具曲面体的设计先行做出有益的探索。

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